對于港漫，有的人再熟悉不過，有的人卻很少聽說。港漫作為香港60年代大眾文化的產(chǎn)物，發(fā)展至今，已經(jīng)有五六十年的歷史。在這段五六十年的發(fā)展歷程中，曾經(jīng)的火熱，讓港漫成為一代國人心中記憶，但近些年港漫的衰落，也讓其逐漸淡出了人們的視線。

　　

　　港漫地位變遷

　　上個世紀(jì)八九十年代，是港漫的黃金時代。隨著香港電視劇，電影以及歌曲的繁榮。港漫也隨之成為當(dāng)時的文化主流，以其不可擋之勢風(fēng)靡亞洲，而此時的日漫，只能埋沒在港漫文化洪流之中而已。不得不說由港漫改編的《中華英雄》、《風(fēng)云》等香港影視，以及黃玉郎“玉朗集團(tuán)”的推波助瀾，使得港漫如日中天。

　　

  　　到了九十年代末，隨著香港影視產(chǎn)業(yè)的衰弱，港漫的發(fā)展形勢斗轉(zhuǎn)，每況愈下。失去了原有影視產(chǎn)業(yè)的支持，港漫作品本身的產(chǎn)力不足，使得日漫等外來文化作品開始大舉搶占港漫文化市場。并且，隨著手機(jī)、平板等移動產(chǎn)品的普及，漫畫讀者在不斷流失，港漫的市場正在慢慢流失。

　　如今，日漫已經(jīng)形成了一整套的漫畫產(chǎn)業(yè)鏈，美漫也從其超級英雄電影中，尋得一席屬于自己的地位。而港漫已不能在希冀香港乃至大陸影視業(yè)為其重振昔日輝煌。

　　

　　港漫文化當(dāng)如何傳播

　　當(dāng)下，移動平臺作為世界最為普及的文化傳播載體，曾經(jīng)的港漫因此流失的大量用戶。但是，這是時代的潮流，沒有人可以阻擋。港漫所能做的便是適應(yīng)這一潮流，在無法以影視業(yè)為支撐的情況下，順勢而為，從移動平臺入手不失為一種新的機(jī)遇。

　　那么，港漫該如何抓住移動平臺的尾巴，形成屬于自己的產(chǎn)業(yè)化之路呢?首先，港漫應(yīng)當(dāng)考慮大陸用戶，這個市場不僅龐大，而且對港漫有著極大的文化認(rèn)同感。此外大量港漫中包含的玄幻、武打等元素，很適合改編成游戲。而恰巧，當(dāng)下中國手游市場的繁榮不言而喻。港漫或許需要通過手游化，邁出其產(chǎn)業(yè)化的第一步。

　　

　　港漫產(chǎn)業(yè)化的實踐

　　對比日漫、美漫手游化，港漫有其先天的優(yōu)勢。國人對港漫文化的認(rèn)同感，港漫畫風(fēng)的獨(dú)樹一幟，以及港漫ip改編手游的一片空白?；谝陨锨闆r，近些年我們看到港漫的一些嘗試。從作品上向日、美借鑒的同時，其在產(chǎn)業(yè)化的道路上也有了新的創(chuàng)舉。

　　

 　　由港漫界教父黃玉郎監(jiān)制的《大圣王》手游，以一款3D神魔炫斗手游的姿態(tài)，出現(xiàn)在大眾視野。從《大圣王》手游這款游戲身上，我們看到原著港漫的諸多影子。忠實原著的魔幻劇情，粗狂的游戲畫風(fēng)，原著魔元元素、主角變身等都被完美的融合游戲中去。玩游戲的同時，更是在體驗一部原生的港漫。

　　

 　　據(jù)悉，《大圣王》手游斗戰(zhàn)首測剛剛結(jié)束，取得了次日留存67.2%的喜人數(shù)據(jù)。優(yōu)秀的留存率數(shù)據(jù)，充分說明了玩家對游戲的認(rèn)可，就一款男性手游來說，《大圣王》手游的素質(zhì)還是十分值得肯定的。

　　但除了游戲本身，我們還應(yīng)該看到，作為一款港漫ip改編手游，《大圣王》手游首測成功的背后包含的一種的認(rèn)同感。這種認(rèn)同感，一方面是對游戲的認(rèn)同，另一方面是對港漫文化的認(rèn)同，《大圣王》手游或首次打開港漫產(chǎn)業(yè)化的大門，奠定港漫重生之路的第一步。